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發表于 2019-6-29 10:52 |只看該作者 |倒序瀏覽
《千與千尋》:18年前的老動畫片,憑什么票房3億?

6月28日,宮崎駿代表作《千與千尋》在華上映8天,累計票房已經突破3億元人民幣。要知道,這可是一部18年前的舊作。更要知道,在同檔期上映且口碑不錯的美國動畫大作《玩具總動員4》的票房,尚不到《千與千尋》的一半。


截至6月28日,《千與千尋》票房為3.05億,《玩具總動員4》票房為1.36億。數據來源:淘票票app

無論從何種角度來看,《千與千尋》所取得的票房成績,都是驚人的。明明有很多人已經重溫過無數遍該片,明明在互聯網上隨處可以找到該片的“資源”,為什么還有如此之多的觀眾前來捧場?


《千與千尋》劇照

有人說,這是因為中國觀眾欠宮崎駿老先生一張電影票。換言之,吉卜力工作室的情懷粉,還是大有人在。這種說法不無道理,只是,縱然中國吉卜力粉有心“補票”,可他們的號召力和購買力真有那么強?

也有人說,這是因為《千與千尋》對東方哲理與美學的呈現符合中國觀眾的審美觀,也更容易讓中國影迷產生親近感。確實,不管是本片中的各路神仙還是傳奇故事,都滲透著中國傳統文化的種種特點。難怪,同樣大打情懷牌的《玩具總動員4》會在本片面前敗下陣來。

可如此說來,最能讓中國觀眾產生文化認同感的,豈非國產動畫?然而似乎很難想象,縱使是曾經大火的《大魚》《大圣歸來》,能夠在18年后重映時仍然取得輝煌的票房成績。

可見,《千與千尋》的內容質量過硬,還是其經久不衰的主要原因。本片曾獲得第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片,也是至今唯一一部獲得奧斯卡最佳動畫長片獎的非英語動畫影片,同時獲得第52屆柏林國際電影節金熊獎。該片在18年前日本上映時,收獲308億日元票房,創造了日本動畫電影的最高票房紀錄。數字和榮譽不會騙人,把本片稱作宮崎駿的巔峰之作,也并不為過。


雖然如此,《千與千尋》在中國電影市場上大獲成功的奧秘,仍然未能得到充分解釋。這個答案,或許還真需要到影院中去探尋。

考試季已過,暑假將至,影院里孩子們的身影又多了起來。目力所及,在《千與千尋》的放映場里,合家歡的場面屢見不鮮。可不要小看這一點,因為,這年頭,真正意義上的“合家歡”電影,其實遠比想象中來得少。

就在5月31日,制作精良、陣容豪華的《哥斯拉2:怪獸之王》在中國上映。恰逢兒童節,本人在電影院里觀看這部大片時,不少家長也帶著自家孩子前來觀影。不難猜測,在家長看來,“怪獸打怪獸”足以讓全家看個熱鬧。

可事實是,整部影片熱鬧到了吵鬧的地步,于是乎,震耳欲聾的音效和毫無營養的敘事讓影院里的孩子坐不住了。放映不到一半,許多家長已經無奈地帶著孩子退場。


相較之下,人人都能從《千與千尋》中得到啟示和感悟,或許這正是本片能夠在中國俘獲人心的原因之一。孩子能從本片中看到千尋的善良和堅強;年輕人能從本片中收獲重新上路、戰勝恐懼的動力;油膩中年能從本片找回久違了的赤子之心,暫時遠離世俗的煩惱和困擾。

即使是學院派的電影愛好者和研究者,也不難從本片中讀出眾多意蘊深刻的符號信息,分析出不少對現實生活的諷刺和隱喻。無論是浴池眾人對金錢、食物的貪婪,還是湯婆婆奇怪的管理模式、對孩子的溺愛,這些情節都可以從不同角度被解讀、闡釋。因此,也有學者認為,《千與千尋》和許多偉大的文本一樣,充滿著對現代性的批判、寓言式的反思。


所以,不管是抱著怎樣的審美期待前往影院,人人都可以在觀影完畢后感到滿足和充實。《千與千尋》的魔力,大概就在這里。

不僅如此,18年后的重映,又給了人們重新認識《千與千尋》,甚至是重新認識自己的契機。多年前懵懵懂懂的自己,再一次觀看本片時,就不禁浮想聯翩。曾經被它新奇的設定、華麗的畫面吸引,如今,卻感受到了隱藏在冒險故事背后的淡淡的傷感。

千尋的弱小和膽怯,像極了獨自對抗社會、對抗生活的我們。當她終于離開那個神奇的洞穴,看上去一切都沒發生過,但我們都明白,她已經經歷了成長的一課。有難忘的愛情,有珍貴的友情,有離別的痛苦,這些人生的況味,足夠千尋回味一生。千尋找回了她的名字,也就找回了前行的方向。那么,坐在屏幕前的我們呢?


一部經典文藝作品的魅力,就在于能夠被常看常新,永遠不會被時間拋棄。回想起來,“玩具總動員”系列雖然同樣優秀,但從內涵和深度來說,終究無法和《千與千尋》相提并論。美國好萊塢爆米花式的機巧和套路雖然可以在一時之間讓觀眾得到愉悅,但畢竟單薄、蒼白了一些。如此說來,它輸得也并不冤枉。

動畫片不僅僅是給小朋友看的,這一理念早已得到公認。但如何讓一部動畫片變身為藝術層面上的杰作?平心而論,《大魚》《大圣歸來》,甚至是今年廣受好評的《白蛇:緣起》雖然在技術上取得了不小的突破,但還無法在精神境界上和《千與千尋》平起平坐。這大概是值得國內動畫人好好思考的問題。




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